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英語の歌詞解説 |
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Love Me All Over |
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Love me all over |
ボクの全てを愛して |
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Love is forever |
愛は永遠 |
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Over and over |
何度も、何度も |
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| ● |
I never forget... love is forever |
愛は永遠である事を、ボクは決して忘れない |
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Starting over |
はじめからもう一度 |
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You never forget... love is forever |
愛は永遠である事を、キミはは決して忘れない |
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I don't want to compromise
I want everything that comes with love
Take it or leave it
That's just the way that I feel |
妥協などしたくないの
愛に付随する全てが欲しいから
嫌ならやめれば
そんな風に私は感じてるだけよ |
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まず、作曲者であるモーリス・ホワイトが率いるソウルグループ、Earth, Wind
and Fireについて軽く触れておきましょう。
70年代はソウル・ディスコの一大ブームが巻き起こったんですね。その火付け役となったのが1970年にシカゴでスタートした音楽番組「SOUL
TRAIN（ソウルトレイン）」。71年にシカゴからハリウッドへと移ったこの番組には、ソウルグループやゴスペル、ジャズ、R&Bといったブラックミュージックの旬の人気者たちが続々と出演して桧舞台となったんです。そんな時代と並行してEarth,
Wind and Fire は1975年に"Shining Star"という曲でビッグヒットを放ち、以来グループのフロントマンであるモーリス・ホワイトはヒットメーカーとしてソウル界に君臨していくわけです。皆さんも無意識のうちにきっと一度は彼らの曲を耳にしたことがあると思いますよ。もはやスタンダードナンバーとなりつつある”September”(1978)や”Boogie
Wonderland”(1979)、”Let’s Groove”(1981)はきっとご存知のことでしょう。アフリカンな衣装に身をまとってアフロにヒゲという正にソウルフルなルックスと、一体何人いるんだよ？と数え切れないほどの大所帯のグループであったことも印象的ですね（まるで一時の米米クラブ状態・笑）。ちなみに、当時の人気グループやシンガーと言えば、Jackson
Brothers, Diana Ross, The Temptations, The Bee Gees, Smoky Robinson, Natalie
Cole,etc…というオールドファンにはたまらないラインナップ。そう言えば、ジュニアのヤマピー、斗真くん、風間くん、ハセジュンがFour
Topsと呼ばれていますが、The Four Topsというのは60年代のモータウンブームを支えたコーラスグループの名称に由来しているんだと思います。
日本でも映画「サタデーナイトフィーバー」(1977公開)と共にディスコブームが到来。ブラック系ディスコチューンだけでなく、「ダンシングクイーン」やタッキー＆洋介が出演したドラマ「ストロベリー・オン・ザ・ショートケーキ」でリバイバルヒットを飛ばしたABBAや、「ペパーミントジャック」、「ハロー・ミスター・モンキー」といったヒット曲を持つ女性３人グループのアラベスク、「めざせモスクワ」や「ジンギスカン」で知られる、その名もジンギス・カンなどのヨーロッパ系ホワイトディスコも大人気でした。
さて、本題に入ろうかな。
ソウルミュージックの特徴と言えば、やはりその特徴的なボーカルでしょうね。限りなく高音で漂うようなボーカルはブラック系ボーカリストの最大のチャームポイントです。なので、この「Love
me all over」でもハーモニーの中にこうしたボーカルテイクが混じっています（一体誰が歌っているのか良くわかりませんが・笑）。このサウンドに合った声の持ち主は残念ながらJ-FRIENDSの中には数人しかいないのだけど、リレーをしているおかげで誰かが妙に飛び出てしまうことは避けられていますね。ややもすると単調すぎてしまうサウンドも、このリレーボーカルによって起伏が生まれるので、耳馴染みよい結果を招いているのではないかな。囁くように抑えられたボーカルはソウルならではの演出で、個人的には２コーラス目冒頭のグッさん〜太一くん⇒TOKIOコーラスからつよちゃん〜光一くん⇒キンキのコーラスと流れるボーカルが相当気に入っています。そして、カミセンがラップを担当しているのもナイス判断だと思います。ソウルにはGoくんや健くんのスイートボイスは合ってなくはないんですけど、他のメンバーとの声質のバランスを考えるとこの方がまとまりがいいように思いますし。あと、欲を言えばCDで聴くと気にならないんだけど、テレビなどで歌っているのを見ると、後半のフェイクがフェイクと言うよりは「ボーカル」になってしまっているところですね。決められた通り歌ってるって感じがアリアリとしてて（まぁ、テレビの場合はおそらく口パクだから余計そう見えてしまうのかもしけませんけど）、あの辺りはナマ声のフェイクを入れたいですよね。グッさんや坂本くん、つよちゃんならバッチリキメてくれそうなのにな・・・、カウコンで見られることを期待しましょう。
高音のギターのカッティングや、それと反比例してドッシリとした重低音のベースが織り成すライン構成、そしてサックスではなくペットやトロンボーンといったソリッドな音色を中心にしたブラスアレンジ、これらすべてがソウルフルな演出を醸していて、すっごくアダルトなムードがいっぱい！個人的には大好きなノリなんですけど、ちょっとＪフレには地味過ぎたかな（笑）、というよりも聴き手側が地味だと感じてしまうでしょうね。それは少し楽曲が複雑であることも影響していると思います。チャリティー始めいろんなユニットが集って一緒にパフォーマンスをするとなると、もちろんオーディエンスへのアピール効果も考慮して、大体が（世界的に）スタンダードな旋律のバラードチューンに落ち着くものなんですよね。Ｊフレの場合はバラードというよりはミディアム系の曲が多いんですが、「Love
me all over」はちょっとダンサブルに行きかけた（笑）ミディアムなんで、少しストレスが残る感じがあるかな。いっそのこと、もっとハジけてディスコティックな方が締めとしては良かったのかも、なんて思ったりもしますが。
最後にＪフレとしての活動もファイナルということで、同時に阪神大震災へのチャリティーも終了するわけですが、今後も彼らには機会があればチャリティーに自発的に参加してもらいたいですね。彼らが持つ社会的な影響力をこういう時こそ利用して若い人を牽引していってくれたら、こんなに素晴らしいことはないです。釣りやマリンスポーツを愛するなら海や湖をキレイにしたいって必然的に感じるでしょうし、楽器を使う人たちは、その楽器を手に取ればどんな木が伐採されてできた物かを考えることもできます。自分と同じ名前を持った人や土地が被災に遭えば、より強いシンパシーを感じることもあります。そういう気持を是非とも忘れないで欲しいですね。
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